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官家!皇后的毛笔分叉啦!

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文章附图

《清平乐》书法特写片段


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《清平乐》书法特写片段

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《清平乐》剧照截图




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《清平乐》剧照弹幕截图


最近在追《清平乐》,看到了男女主大量的提笔弄墨镜头,在主角光环的映衬下,大部分的镜头作为剧情要求可算勉强过关,可是看到上面这帧,相信大部分人都会犯强迫症了,很多网友也在看剧的同时刷起了弹幕:


“这毛笔分岔了!”



“就不沾点墨么?”


......



毛笔都干成这样了,难道剧组连墨汁都买不起吗?



抑或是演员没练过书法,最基本的沾墨都不会了?


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《清平乐》剧照截图


其实剧中演员这么写,导演这么拍是大致符合书法发展的时代背景的,并不是不懂书法的乱写。相比大多数连新笔都不开,墨汁都不沾就开播的其他电视来说,其实《清平乐》这部剧我觉得已经很走心了,后面的科普弹幕马上就接上了:


《清平乐》剧照弹幕截图



为什么我觉得这部剧很走心,就是从这么几个写字的特写镜头看出来的。皇后和官家用这么干涩的毛笔在纸上刷字,飞笔断白,其实就是我们书法国画创作中的一种用笔用墨技法。




这种技法出自汉朝大书法家蔡邕,因笔画中有的似鸟头燕尾,又似鸟头凤尾,横竖笔画丝丝露白,燥润相宜,似枯笔做成,故称“飞白书”。


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唐太宗飞白书


蔡邕独创的这种“飞白”体,很快地就被推广开来,在其后的朝代中被唐太宗、唐高宗等帝王以及此剧中的欧阳修,后来的苏东坡等书法大家所推崇。“飞白书”技艺渐趋完善,出现创作的最高峰则都是在北宋时期,这要和宋太宗与宋仁宗两位皇帝对此书体的喜爱密不可分。



看到这里,相信大家就能理解为什么镜头总是给到“分岔笔”了,其实这也是剧组在暗示这部电视剧拍摄的专业和对历史的考究。



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▲武则天《升仙太子碑》局部


也巧,《清平乐》剧中的晏殊,也著有四篇有关“飞白”的书法言论,即《飞白书赋》、《御飞白书扇赋》、《谢赐飞白书表》、《御飞白书记》,其中《飞白书赋》最重要。



飞白书赋



昔在轩后,旁罗俊英。乃有仓颉,思周神明。下侔羽族之迹,上法奎圜之精。始造古文,播于寰瀛。爰及东汉,纪年熹平。其臣蔡邕,誉闻帝庭。瞩鸿都之蒇役,扫垩帚而字成。寓物增华,穷幽洞灵,肇此一体,用飞白而为名。饰宫阙之题署,助圣览之艺能。厥后累朝之臣,习此奇迹。代百名系,存乎简籍。然犹献之白而不飞,子云飞而不白。伊唐二叶,迨及高宗。威所留意,亦云尽工。分赐宰弼,涣扬古风。若乃宫砚沉碧,山炉泛清,恣冲襟之悦穆,指神翰以纵横。空蒙蝉翼之状,宛转蚪骖之形。斓皎月而霞薄,扬珍林而雾轻。曳彩绡兮泉客之府,列●缟兮夏王之庭。仙风助其缥缈,辰象供其粹凝。信一人之妙用,非末学之能称。而况取象八分,资妍小篆,玉洁冰润,龙骧虎变。合心手以冥运,体乾坤之壮观。



《释读》


这篇赋描写了“飞白”书体产生、发展变化以及兴盛成熟的全过程,可以称得起是一篇用赋体写作的飞白书法史论文。所谓飞白,这是一种特殊风格的书体,它的主要特征是笔画中间夹白。正如宋黄伯思在《东观余论》中所诠释的,“取其若丝发处谓之白,其势飞举谓之飞。”它不同于枯笔,枯笔是偶尔露白,或时黑时白,而飞白则是丝丝夹白。至于飞白的用笔,宋沈括在《梦溪笔谈》里说:“古人以散笔作隶书,谓之散隶,近岁蔡君谟(即蔡襄)又以散笔作草书,谓之散草,或曰飞草,其法皆生与飞白。”黄伯思也说:“飞白与散隶相近,但增缥缈萦举之势。”(《东观余论》)


飞白书”的本质就是一种用笔用墨方式,美饰的对象是线条,美饰的方法就是控制墨色变化。书法线条的质感主要在中锋,然线条的内涵则在变化,墨色变化作为其一,尤值得我们练习中多加感悟。


看到这里,下次追剧的时候,


有人这么拿开叉毛笔写字时,


你定能立马蹦出一句:


“呦!刷飞白书呐!”

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