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你写颜体看着挺美,但其实……

来源:泽羲书苑作者:谢老师网址:http://www.zexisy.com/浏览数:570 

只要是对书法有一些了解的朋友,颜体这个名字一定不会陌生,很多书友自己有时间也会翻出颜真卿的各种碑帖进行临习,认为颜体“相对轻松”“容易入门”,可实际呢?你写的颜体看上去像那么回事儿,但仔细推敲,真不是这么回事儿!


以上几张图片是我们初临学员的临帖作业,我在你们其中随意挑了几张进行举例。乍一看,还是能看的,甚至有很多起笔收笔,转折的细节变化用上但是稍加分析其实问题还是很多的,这些错误在初学临帖的学员里面还是很常见的

我就通过这些部分实例,系统地整理一下大部分同学在绝大部分情况下容易出现的一些问题,再谈谈怎样有效地解决这些问题。

01

基础笔法能理解,但用笔相对生疏,需要多加练习


这位同学是理解了最基本的用笔方法,比如下图圈圈内的一些方笔细节,方向,粗细,提按等,相对初学者来说都还是可以的。

然而,他的基础笔法其实是相对比较薄弱的,首先是中锋线条不够到位,其次就是起笔的方笔成形之后的运笔提按和匀速没控制好,导致方笔的起笔形状不够饱满厚实,比如竖的起笔,往下运笔过程中不自觉地带上了提笔,导致竖划出现了方笔不够标准,头重脚轻的问题。

笔画线条仔细看,为什么会出现锯齿?长撇又为什么会出现弧度不和谐和粗细过渡突兀的问题?

我认为这其实就是没有养成良好的用笔习惯。基础课我们始终强调习惯的重要性,比如写字呼吸的控制,运笔手腕、手臂、手指的运动方式等等,目的就是为了提高你们对基础线条的表现能力,如果写字过程过程中有类似憋气,不自觉动手腕,手指僵硬等错误动作,那么要写出高质量的线条的难度是可想而知的。

颜体楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气概凛然,对颜体楷书最重要的特征“篆籀气”的笔法理解很重要,说的直接一点,也就是你们在起笔之后没有把调锋的动作写到位。

02

基本笔画塑造缺乏姿态美

古人写字,非常注重实际性,类似我们今天使用手机,是一个生活中很普通的一件事,无论是写信或者书碑,他们多数是基于实用性质的“自然书写”,笔画之间的连贯肯定是非常自然和谐的。比如画圈的军字,圈圈的竖划起笔应当兼顾上下之间的连贯,并不是所有的笔画起笔都是重新蓄势,重新起势,虽然是楷书的衔接,笔画也应当讲究“笔断意连”,这点之后学过行书的学员应当是深有体会的。

这位同学的“军”每个笔画的起笔雷同问题,就是我们平时经常说的“画字”,你是带着每一笔练笔画的性质在写字,并没有考虑到笔画之间的自然衔接问题,导致最后写出来的字呆板生硬,缺乏生气。脱离自然的书写,这种错误也是你们经常出现的。

比如“爲”字中间长撇的起笔,圆笔的藏锋需要逆锋,这位同学完全变成了顺入切笔,导致最后临摹起笔和原帖差距很大,虽然结构看着问题不大,但是对于初临我们还是建议各位得仔细揣摩,力求形似。这些专业水准的习得其实并不困难,只是你们大多数暂时还没意识到罢了。

03

没有体会到结构的外拓

很多人对颜体的理解仅仅停留在口诀上,比如横细竖粗,丿细捺粗,比如饱满大气等,然后就凭着这个大致的印象依葫芦画瓢。自以为对,孤芳自赏,忽略造型、意象之美,这也是一种明显而常见的缺憾。比如这位学员写的“国”字,结构局促,长宽比例失调,右半边重心过于偏离,没有意识到颜体字外拓的结构特点。

这里要特别重视颜体的外拓结构,颜体除了我们所说的厚重饱满的特点外,在结体上一反初唐楷书“字中收敛”之特点,以“平衡”为结体原则,体相称,势开张,字撑格,重心稳,貌端正。如图“文”、“通”、“具”、“作”字等。总之,其结字对称平稳,笔势宽绰,大气磅礴,且宽博而不松散,神采丰足。


04

笔墨纸砚的选择有待考究

首先最重要的是如何选择一直适合写颜体字的楷书毛笔。楷书书写节奏相对缓慢,特别注重细节处的表现,因此必须选用笔锋尖齐,笔腰较强健的毛笔,所以推荐使用以狼毫和羊毫制成的兼毫笔。兼毫笔之笔锋柔畅,笔腰有力富弹性,在于点划、转折方面,容易收放。纯羊毫毛笔的笔性较柔,除非有特别好的基本功,一般很少有人用来写楷书。颜体字藏锋圆浑、厚重,初学者以兼毫笔较宜表现。

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其次是纸张的选择。初学者学习楷书,选纸应当偏熟,练习建议使用米字格,这样在练习过程中能够精准地找到自己位置的问题。如果用纸太生,则容易渗墨阴湿,如果一味用没有格子的毛边纸,其实很多结构问题没有辅助线参考,就会漏洞百出,得不到精准的练习。

  剩下的就是墨,初学以及练习普通的墨汁就已经足够了,如果是写行书,可以在墨汁里掺一些清水,有助于运笔的生动。如是写楷书,那么墨汁直接用就可以。


  关于临帖过程中的碑文释文,可以参考之前的推文:


【书法干货】《颜勤礼碑原文及译文解读》


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