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【杭州古琴培训】古琴为什么要用大漆?
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古琴的价值,首先是声音,其次是大漆工艺,还有稳定性。中国是瓷器之国,也是丝绸之国、茶之国,更是漆之国。大漆,因为性能优良,无与伦比,故能成其“大”,是中国的天然特产。漆液,如同漆树的血液一般,从漆树上被割取下来,再裹挟着历代工艺髹涂到器物上。一滴漆的两次旅行,走了近万年。古琴为什么要用纯大漆,纯大漆有什么特点呢?市场上的古琴有许多种,价格相差很多。古琴用漆的情况大体有以下三种,一种是:合成漆,一种是:聚酯漆,一种是:纯大漆


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有些古琴用合成大漆,也叫腰果漆,它模仿的是天然大漆的硬度和色泽,合成大漆虽然有一定的硬度,但是没有纯大漆摸上去温润如玉的感觉。合成大漆还有一个特点就是:多少年都不会褪色。但是“褪色”正是天然大漆的神奇特色之一。另外谈到光泽的变化,合成大漆的光泽会逐年褪去,而纯大漆的光泽随着时间的推移会越来越亮,这也是纯大漆的一大亮点。


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纯大漆的东西,在地下埋藏千年,出土后漆膜仍然光亮如新,而合成大漆不用一百年漆膜就风化了。为什么呢?因为大漆有个优秀的品质,它有极强的耐酸碱,耐腐蚀性,现代化工厂的反应釜,在内壁上仍然要涂刷大漆防护,因为现代的任何漆都无法替代大漆这种优良品质。这也是为什么大漆的东西在地下埋藏千年,出土后木质部分都糟朽了,而漆膜的皮壳仍像新的一样,就是因为大漆有优良的耐酸碱和耐腐蚀性。大漆还有个特性叫:慢干性。大漆在干后的一两年内,漆膜会逐步变得更硬,这时候再盘盘漆膜,会出现漂亮的似玻璃体的包浆,像镜面一样,照见人影,这也是纯大漆的特色之一,大漆没有所谓亚光,只有化学漆才有亚光一说。大漆古琴只要干透放一段时间,再盘一盘,就会出现包浆的光泽。当古琴出现包浆以后,手感会更好,触之如玉,如婴儿之皮肤。


合成大漆一般有褐色,黑色和红色。纯大漆要出现褐色需要十年左右的时间。他要逐年褪色,黑色慢慢地,一点一点地褪变成深褐色———浅褐色,而从深褐色到浅褐色的颜色深浅变化的是极为丰富的,没有突变和生硬的颜色过渡。而合成大漆的颜色,多少年都没有什么深浅的变化。大漆的褪色是大漆最神奇的魅力之一,当你拥有一张纯大漆的古琴,当初它是黑色或是红色,几年之后,黑色逐步褪去,而红色会变得越来越红,你亲眼见证了古琴的这种变化,它在你的身边潜移默化,不经意间完成了。大漆古琴的魅力在于,以年为单位它会发生变化,变得越来越好看,花纹越来越丰富,越来越赏心悦目,让你爱不释手。从一张黑琴或红琴经过褪色变成一张花琴的过程尽管漫长,它伴随你的成长而成长,伴随你的变化而变化,就像一位稚气未脱的小女孩变成了一位亭亭玉立的花季少女。他的漆膜不但变得斑驳烂漫,花色遍布,漆膜透明光亮,声音更是变得温润清净。古琴的大漆之美,美在内。你的琴褪色了吗?


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合成大漆闻起来味道比较大,尤其是在靠近龙池和凤沼处用力闻,会闻到化学品的味道。


还有一种古琴表面是聚酯漆,从远处看与古琴的大漆光泽很像,也是黑色的,在龙池和凤沼处用力闻,也闻不到任何味道,摸着漆膜也有一定的手感,他们与纯大漆的古琴有什么区别呢?聚酯漆表面硬度也较高,但是他的漆膜很脆,尤其是磕碰以后,漆膜会出现玻璃破碎以后出现的放射性裂纹,裂纹像手机膜磕破的裂纹,但是大漆磕碰后不会出现这样的裂纹,聚酯漆的寿命也较短。有些聚酯漆的古琴是喷上去的,在冠角,承露,龙池凤沼处会留下喷漆的痕迹。


唐琴表面之漆,为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是纯鹿角灰(鹿角碎磨所成)。其漆层既坚固又有松隙,既利于保护琴器,又利于共振,使音色更美。而其灰胎下,则用葛布自下而包裹,以防面底粘合之处开裂。


到了宋朝,灰胎下裹以葛布者则不多见了。北宋晚期,出现了八宝灰(鹿角灰中混以黄金、白银、珍珠、玉石、玛瑙、珊瑚、贝壳等碎屑)。凡使用八宝灰之琴,如满天繁星。但此种琴也较为少见。


到了明朝,除黑色及栗子壳色以外,朱漆之琴也已较为常见。除鹿角灰、八宝灰外,也使用瓦灰,另有由中药(无名异)等合成的杂类灰。就质量而言,仍以鹿角灰为最好。而明以后之琴的灰胎,比唐、宋之琴,一般相对较薄。


我国的大漆有近七千年的历史,比有文字的历史还要悠久。古琴正是有了大漆的保护,才可以传世,流传千年,成为中华文明的瑰宝。古琴正是使用了大漆,才使得他的身价倍增,使他成为一件贵器,一件宝器。


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