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【杭州书法培训机构】书法不懂“提按”,如同开车不懂刹车(建议收藏)
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文章附图


提按是书法笔法发展成熟的重要标志。从殷商时期的甲骨文,到西周金文大篆,再到秦朝小篆,书法运笔基本上都是平移,所以人称“篆只一笔”;秦汉之际隶书出现以后,书法行笔开始有了波挑,即“隶有波磔”;魏晋时期,楷书发展成熟,书法笔法进一步丰富,尽现于“永”字八法之中。唐代张怀瓘《玉堂禁经》中说:“大凡笔法,点画八体,备于‘永‘字。”至此,书法用笔形成了平移、使转、提按三大笔法系统,而其中的提按赋予了书法点画的万千变化,赋予了书法线条的风骨血肉,赋予了书法笔墨的生动灵气。

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在平移、使转、提按三大笔法系统中,唯有提按是由两个相互对立的元素所构成,它类似自然之道的阴与阳,彼此相生相克,把毛笔柔软弹性所产生的丰富表现力,发挥到极致,带来了书法无限可能的审美表现力和迷人的神采气韵。在书法家运笔的过程中,提与按交换进行,贯穿于一点一画一字乃至全篇的始终。

刘熙载(书慨)曾经这样强调书写中的提与按“凡书,要笔笔按,笔笔提。辩按尤当于起笔处,辩提尤当于止笔处。书家于提按两字,有相合而无相离。故用笔重处,正须飞提,用笔轻处,正须实按,始能免坠、飘二病。”

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张旭草书《古诗四帖》(辽宁省博物馆藏)


不过,书写时提笔行走,书法自出灵气,但是若不注意停蓄按锋,则线条必然轻漂浮滑;而驻笔按锋时,书法顿挫厚重,但是若不及时提笔,则线条必然板滞臃肿。所以,提与按是紧密联系的,它们之间的转换交接必须在瞬间完成,而且要恰到好处,看起来就像是江河行地,行于所当行,又止于不可不止。要做到这样,一定要经过长期练习,绝不可能一蹴而就。赵孟頫说“用笔千古不易”绝非虚语。

古今书法大家无不精于提按,对提按细心琢磨,行笔时十分讲究,哪怕是写草书也是要“作草如真”,“点画分明”,决不拖泥带水。你看,明代祝枝山的草书《唐人诗卷》的运笔,平移时匀净均衡,提按时轻重分明,使转时流畅迅疾,绞动时盘桓虬曲,带来书法的生动气韵。而且,每一位书法家处理提按的方式和偏好各有不同,有的轻灵,有的沉重,有的平顺,由此形成与众不同的艺术风格。褚遂良提按灵活,他的《阴符经》也就生动活泼;颜真卿提按鲜明,他的《勤礼碑》便是刚健雄秀;赵孟頫提按平顺,他的《仇锷碑》也就丰润婉通。

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不仅如此,提与按调节着行笔的快慢、用墨的浓淡、线条的粗细、字势的收放,就像是跳动的脉搏和呼吸的节奏。正因为这样,提按往往超越一般笔法的意义,成为书法家表达性情的阀门。当他情感激荡时,提笔行走,直抒胸臆,但是又寓按锋于起、收、转、折之间,避免平铺直叙,例如张旭《古诗四帖》;当他心情沉重时,按锋蓄势,稍加思索,提笔再起,点画铿锵,准确到位,例如苏轼《黄州寒食诗帖》。好的书法就是这样笔随意转,得心应手,心手双畅。

我们只要用心去注意一下,目前从(报纸、媒体、网络等)可以看到很多缺乏提按的作品,将行笔简单化、直白化,很多笔画就像是用刷子刷出来的感觉一样,毫无含蓄的韵味可言。这是一个用笔技巧差的现状,导致其作品质量差。

那么今天与大家分享一下个人在学书法中对于提、按的理解。

观察很多人的运笔,在提按方面都有不同的特色,也有很多练习者对于提按走偏的,很多人在提按的时候,要不就是笔提的虚了空了,要不就是按的重了沉了,其实真正的提按是富含活力的线条,提中有按,按中有提,方为其道。

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提按涉及到一个人的控笔能力,其实提笔的时候,应该是笔尖或者说笔心是按在纸上的,只是笔肚进行了离开纸面,按的时候不是死按,而是保持笔的弹性范围进行按,这样能够随时恢复笔形,进行下一笔的入笔。

我们在写撇的时候会有不同的书写节奏,就是在书写中通过笔的提按变化会有粗细点出现。不同的提按变化,呈现出来的观感是不一样的。

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我们可以从兰亭序中也可以看到同一类型笔画的不同节奏。例如单人旁撇的不同形态,这种不同就体现在了书写中不同的提按点。


通过书写的速度快慢加对笔的压力控制,就会出现不同的效果,当书写快了的时候,如果技法不熟练的话就会出现节奏单一的特征。其中提按的点相应的会少一点。

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知道这一点,我们在实际书写中就可以尝试运用。不仅是毛笔字,硬笔书写也可以。在毛笔的书写中,通过观察字帖笔画的外形的粗细变化,来了解它的提按点,读贴能力就会提升。


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